「浅川伯教・巧兄弟の心と眼―朝鮮時代の美―」展の開催に合わせ、当館の所蔵作品のなかから、棟方志功（1903-75）をはじめ、浅川伯教(1884-1964)と巧(1891-1931)兄弟と関わりのあった二人の陶芸家、富本憲吉(1886-1963)とバーナード・リーチ(1887-1979)の版画作品を中心にご紹介します。
　富本は陶芸の道に進む1910年代前半に東京美術学校以来交流があった南薫造(1883-1949)と共に、「自刻自摺」を基本とする近代日本の創作版画運動に重要な役割を果たしました。そしてリーチは元来銅版画家であり、来日時には銅版画の教授によって生計を立てようとしていました。
　日本のやきものは、近世のはじめから高度な分業化が進み、幕末には日本を代表する産業として経済を支えていました。分業化は浮世絵版画にも見られます。一枚の版画には絵師のほか、彫師や摺師、そしてプロデューサーである版元などの意向が働いていたのです。「創作陶磁」と「創作版画」に携わった若いアーティストたちは、「産業化」の進んだ技術を、改めて作り手である「個人」の意志を伝達する手段と位置付けたのでした。
　このような「手工業」から「『手』の仕事」への回帰は、柳宗悦(1889-1961)が提唱した「民藝」の思想と共振します。その舞台のひとつが、1920年代後半から30年代にかけての国画会（国展）ですが、棟方は同会に参加することによって柳や河井と出会い、自らの芸境を大きく花開かせました。

　 今回は、棟方、富本、リーチの他に平塚運一(1895-1997)や河合卯之助(1889-1969)の版画作品、そして浅川兄弟たちと関わりのあった陶磁愛好家や研究者たちの資料を展示します。ささやかながら、本展が浅川兄弟の活動とその時代について理解する一助となればさいわいです。